Voici un film du temps où il y avait de la poésie dans les images et où l’on ne cherchait pas à pervertir les esprits. Le Tour du monde de Sadko (Садко) est un film de conte de fées soviétique de 1952 réalisé par Alexandre Ptouchko, inspiré des contes populaires russes de la région d’Onega racontant l’histoire du marchand Sadko de Novgorod. Le film utilise des fragments de l’opéra du même nom de Nikolaï Rimski-Korsakov (Никола́й Андре́евич Ри́мский-Ко́рсаков). Le film remporta le Lion d’argent à la Mostra de Venise et il reçut une nomination au Lion d’or au Festival du film de Venise en 1953. De plus, le jury du festival a inclus Sergueï Stoliarov dans la liste des meilleurs acteurs du monde au cours du demi-siècle d’histoire du cinéma.
En 1993, cette version du film a été diffusée dans le 505e épisode (saison 5) de la série télévisée de science-fiction humoristique Mystery Theater 3000. Kevin Murphy, l’un des acteurs de la série, a évoqué à plusieurs reprises son admiration pour le style visuel « captivant » de ce film et d’autres œuvres d’Alexander Ptushko. Paul Chaplin, scénariste de la série, a également exprimé son admiration pour le travail de Ptushko.
LE RÉSUMÉ DU FILM :
Lors d’un festin parmi les marchands de Veliky Novgorod, le guslar Sadko se lamentait : s’il avait de l’or et d’autres richesses, il achèterait des marchandises rouges, équiperait des navires et partirait à la recherche de routes vers la mer bleue et plus loin… à travers les mers lointaines, à travers l’immensité de la Terre, il porterait la gloire de Veliky Novgorod !
Une opportunité se présenta à Sadko : une des filles du Roi de la Mer aida un marchand à équiper des navires et à mettre le cap sur l’Orient avec une vaillante suite. Les aventures de Sadko à l’étranger ne furent pas sans embûches : il combattit de perfides Varègues, séjourna chez un maharajah indien tout aussi perfide, et alla même jusqu’à explorer les profondeurs du royaume du Roi de la Mer. Mais il en sortit toujours vivant – son ingéniosité russe et sa maîtrise du gusli (instrument de musique) lui sauvèrent la vie. Il vit tout au cours de ses voyages et, à son retour, il comprit qu’il n’y avait pas de terre plus belle que la sienne, ni de plus chère à son cœur que la belle Lioubava Buslaevna. ◾
➽ En ce qui concerne le tournage du film
Sur les rives du réservoir de Pestovskoye, près de Moscou, un décor pour Novgorod fut érigé, « avec une forteresse, des maisons, des villages, des ponts et des trottoirs en bois, une jetée et trois navires à flot ». Une partie du tournage eut lieu en Crimée et au pavillon des studios de cinéma de Yalta, ainsi que sur le plateau extérieur des studios de cinéma d’Odessa — l’épisode où les éléphants indiens s’endorment.
Pour le rôle de Lioubava, les assistants du réalisateur Ptouchko cherchèrent longtemps une jeune actrice d’une beauté slave exceptionnelle. Finalement, l’un d’eux, Gueorgui Natanson, suggéra Alla Larionova, une étudiante en art dramatique de l’Institut de cinéma et de théâtre de Varsovie (VGIK) qui n’avait auparavant fait que de la figuration dans les films d’Aleksandr Dovjenko. Malgré l’interdiction faite aux étudiants de deuxième année de jouer la comédie, Larionova fut persuadée de se présenter au réalisateur.
Lorsque Alla Larionova est apparue devant Ptushko à Mosfilm, celui-ci, comme Dovzhenko, s’est illuminé et s’est exclamé : « Va, ma fille, dans la pièce d’à côté, ferme la porte, lis le scénario, prépare-toi pour le tournage, je m’occupe de tout avec Gerasimov ! » Et, se tournant vers moi, il ajouta : « Nous avons Lioubava ! »
— Georgy Natanson, “320 pages sur l’amour et le cinéma” (320 страниц про любовь и кино), 2012
Lidiya Vertinskaya a également interprété son premier rôle marquant :
« Ptushko a eu l’idée de me placer sur le ventre sur une longue planche, de me surélever la tête, de fixer un corps d’oiseau en dessous et de passer mes bras dans les ailes, le tout filmé de face ! J’ai été sidérée, réalisant rapidement que je ne supporterais pas longtemps ce tournage. Alors, après réflexion, j’ai proposé ma propre solution. À l’époque, j’étais très mince et élancée ; je me suis assise sur une chaise, les jambes repliées sous moi, les genoux fléchis, et je suis devenue toute petite. Tout le monde a apprécié ma suggestion. Ils m’ont confectionné un corset dans l’atelier du Théâtre Bolchoï, en tissu robuste, avec des lacets, et ils m’y ont lacée en même temps que la plateforme métallique sur laquelle j’étais assise. »
— Lydia Vertinskaya, “L’oiseau bleu de l’amour” (Синяя птица любви), 2004
Le jeune Andrei Mironov a auditionné pour le rôle d’un garçon mendiant, mais après avoir porté un T-shirt sous son costume de chiffons, il a été retiré du plateau par le réalisateur.
Le film comporte de nombreuses cascades et des plans-séquences, réalisés par le département des prises de vue combinées de Mosfilm. Pour la première fois, Ptouchko intègre des images tournées par le directeur de la photographie Boris Gorbatchev à l’aide de la technique du « masque errant ». Mais les difficultés rencontrées ne se limitaient pas à la production et à la technique ; le film se heurta également à l’opposition du conseil artistique du studio. Le mécontentement de la direction n’était pas uniquement dû à la complexité de la mise en scène :
L’épisode avec les Varègues a révélé une « agression injustifiée », laissant « une impression défavorable du comportement russe ». Les scènes en Inde étaient particulièrement dangereuses, certains membres du conseil artistique les percevant uniquement comme un pays doté d’une adresse précise, occupant une position géographique spécifique sur la planète : « Les héros remplissent leurs sacs d’argent du trésor, se comportant comme des pillards. Une fois de plus, le héros joue sur les instincts les plus primaires. » En résumé, Sadko Ptushko était alors présenté comme un homme « sans vergogne et sans cérémonie dans toutes ses relations humaines ».
— Nina Sputnitskaya, “Art du cinéma” (Искусство кино), n° 5 2015
En conséquence, les aventures de Sadko et de son escouade dans le Royaume Noir et le Pays du Soleil Levant ont été complètement exclues. ◾
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En tant qu’auteur et chroniqueur indépendant, Guy Boulianne est membre du réseau d’auteurs et d’éditeurs AuthorsDen et de la Nonfiction Authors Association (NFAA) aux États-Unis. Il adhère à la Charte d’éthique mondiale des journalistes de la Fédération internationale des journalistes (FJI).
